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近年來，微短劇涌現(xiàn)出不少獨(dú)辟蹊徑的爆款，以“反套路”敘事成為一股“清流”。但這些作品在突破窠臼的同時(shí)，也迅速催生了新的創(chuàng)作定式，面臨新的套路困境。

現(xiàn)象級(jí)作品《家里家外》一反“家庭矛盾”“惡毒后媽”等套路化演繹，深耕平實(shí)溫馨的“生活流”，取得商業(yè)、藝術(shù)和口碑的多維突破。此后，短劇市場扎堆出現(xiàn)反映生活溫暖、家庭溫情的作品。《好一個(gè)乖乖女》塑造了一個(gè)表面溫順，實(shí)則處事犀利、機(jī)智果敢的女主角形象，顛覆了愛情劇中只會(huì)等待援助的“花瓶”人設(shè)。隨后，清醒獨(dú)立的模式化女主角在很多微短劇里出現(xiàn)。最近播放量超過30億的《盛夏芬德拉》，用精巧的運(yùn)鏡和置景營造“氣氛美學(xué)”，于是追求電影級(jí)視聽語言的微短劇紛紛涌現(xiàn)……

“反套路”的目標(biāo)和精髓，不應(yīng)是用一套新模板取代舊模板，更不應(yīng)是二者之間的無限循環(huán)，而是勇于打破套路的魔咒，在敘事主題、人物塑造、價(jià)值傳達(dá)中進(jìn)行更深層次的探索與創(chuàng)新，使每一部作品都生長出獨(dú)一無二的形態(tài)。